Мозаичный триптих (произведение искусства, состоящее из трех частей) «Космическая эра» на Доме книги размещен на толстых плитах, которые установлены на фасаде здания. По словам чиновников, с некоторых пор панно начало осыпаться. На восстановление требуется порядка 10 миллионов рублей, которых сейчас нет, поэтому плиты с мозаикой было решено демонтировать и оставить на хранение в Доме книги – до лучших финансовых времен, которые, по заверениям сотрудников городской администрации, скоро наступят: якобы с областью практически достигнуты договоренности о выделении средств.

«Панно пропадет!»

Планы администрации вызвали удивление у депутатов городской Думы. Зачем демонтировать панно? Десять миллионов рублей – не такие уж большие деньги даже для городского бюджета, их вполне можно было изыскать, дабы отреставрировать мозаику на месте. Тем более что сам демонтаж, опять же по оценкам чиновников, обойдется муниципальной казне в 1 миллион 250 тысяч рублей. В не меньшую сумму, наверняка, обойдется и процесс обратного монтажа, если он все же когда-то случится. Так стоит ли городить весь этот огород?

Не надо иметь семь пядей во лбу, чтобы понять: снять и где-то поместить такую махину – непростая задача, и в процессе демонтажа и хранения уникальная работа может быть попросту утрачена.

Чиновники уверяли, что будут действовать аккуратно, но депутаты им не поверили.

«Если мы сейчас будем искать формы и методы, как мы его будем сохранять, оно просто пропадет!», – высказал мнение председатель социального комитета Александр Терентьев.  

На следующих заседаниях комитетов депутаты намерены вернуться к этому вопросу.

Мозаичный триптих «Космическая эра», сделанный Владимиром Смирновым в 1975 году, вошел в реестр произведений советского монументально-декоративного искусства Нижегородской области – наряду с другими работами (всего их пятнадцать) дзержинских мастеров. Кстати, один раз панно уже ремонтировалось – без какого-либо демонтажа.

Ломать – не строить

Разрушить мозаику легко, а вот сделать новую – тяжелейший труд.

Несколько лет назад «Репортер» писал о том, как создавались дзержинские панно.

Первые мозаики появились в Дзержинске в шестидесятых годах прошлого века, для этих целей была сформирована целая команда из ведущих художников города.

Процесс создания новой мозаики начинался с эскиза: среди проектировщиков объявлялся конкурс, выбирали лучших.

Непосредственно производственная часть была очень трудоемкой и могла занять несколько месяцев. Сначала художники углем делали на бумаге рисунок будущей мозаики в натуральную величину – он назывался картон. На следующем этапе начинался подбор палитры. Затем художники в течение многих часов выкладывали мозаику на картоне. За один день мастер мог сделать всего 1,5-2 кв. м полотна.

После этого художники разводили в бочках клеящее вещество и начинали прикреплять на лицевую сторону панно плотную оберточную бумагу, заранее разрезанную на кварты, после чего «выходили на стену» для монтажа.

Работать нужно было почти молниеносно: кварты с мозаикой «сажали» на вещество БМК-5, растворенное в ацетоне и смешанное с цементом, – оно высыхало очень быстро. Пока один намазывал смесь, двое других с квартой в руках должны были стоять наготове у него за спиной, чтобы тут же приложить ее к стене. Приклеенную кварту дополнительно обстукивали кулаками и резиновыми молотками, чтобы керамика раскололась и плотнее вошла в раствор, – стала монолитом со стеной.

Дальше с «лица» мозаичной картины смывали оберточную бумагу. После этого происходил затир: пустоты между плитками и квартами заполняли чистым цементным раствором. Интересно, что иногда для усиления цветовой гаммы в раствор добавляли краситель.

На финальном этапе готовую мозаику принимала комиссия, в которую входили идеологические сотрудники горкома партии, нижегородцы из Горьковского художественного фонда, главный архитектор Дзержинска и другие специалисты.

Работы дзержинцев практически всегда оценивали на «отлично».

К сожалению, многие прекрасные панно в постсоветскую эпоху были утрачены. В частности, картины на фасаде Дворца культуры «Корунд» и на нижнем этаже внутри него. Среди них была единственная работа, выполненная из смальты, за которой художники ездили в командировку в Киев.

Наталья ПАНКРАТОВА.